Undertone

私と素敵な彼女がホラー映画を観るとき――過去10年間で何度も一緒に観てきましたが――緊張が強くなると彼女は必ず布団で目を覆い、私は いつも 耳を塞いでいます。深い考察はあまりなく、私の直感はずっと前から、怖いシーンが膨れ上がるサスペンスの風船を突き破る賢い方法だと認識していた。

したがって、A24がデビュー監督イアン・トゥアソンと協力して、サウンドスケープを非常に前面に据えたホラー映画を作ったのは当然のことです。Undertone はわずか50万ドルで制作されましたが、これは主に映画の基本的な仕組みがすべて音を中心に据えているためで、『パラノーマル・アクティビティ』と同じようにです。

この設定もこの設定にぴったりです。ニナ・キリ演じるエヴィは、死にゆく母親の世話をしているが、彼女の非常に宗教的な家庭では決して落ち着かず、時間を過ごしながら「Undertone 」というポッドキャストを録音し調査している。この番組は本物の実録犯罪スタイルで、不気味な音声ファイルを扱い、天と地の間に何かもっとあるのではないかを推測している。10件の謎めいた音声ファイルを受け取ると、雰囲気は一層高まります。これらは映画の骨格を成し、ファイル自体が次第に奇妙になり、エヴィは母親の静かな家で奇妙な出来事を経験し始めます。

このようにしてUndertone が展開し、エヴィ自身と彼女の母親(ミシェル・デュケが演じる)以外に、この映画には物理的に出演する俳優はいません。彼女のポッドキャストの共同ホストであるジャスティン(声:アダム・ディマルコ)の声や謎めいた音声ファイルも聞こえますが、Undertone 『パラノーマル・アクティビティ』と同様に、意図的に親密で限定的で、最低限の要素にまで削ぎ落とされています。しかし『パラノーマル・アクティビティ』とは異なり、『トゥアソン』はファウンド・フッテージのジャンルに縛られず、むしろ美しくシンプルなパンと、ダミアン・マッカーシーからジョーダン・ピールに至る若手ホラー監督に多い、少し長く留まるカメラで非常に見事に撮影されています。

Undertone は間違いなく美しく作り込まれており、特にキリの演技も素晴らしい。彼女はこの映画の信頼性に真価を賭ける強い感情の支えとなっている。サウンドデザイン自体もよく作られており、低音が強くパンチがあり、全体としてしっかりとした物語の枠組みを形成しており、映画の他の部分に頼ることができます。

しかし、『Undertone 』は従来の意味で開かれる映画ではないことは言わなければならない。いわゆる「ネガティブスペース」――いわば空白の空間――が不気味さや緊張感を生み出す場所であり、実際の視覚的なセットピースや映画の結末に至るまではほとんどなく、『音声優先』の戦略に忠実であり、そこから逸脱することは稀である。

しかし、満足感の低いホラー映画は不気味な要素をあまりにも早く頻繁に露出してしまうという意見もできるが、Undertone は確かにそうではない。最終的な結果は、これらの非常に基本的な技術をしっかり理解している監督を示しており、その基準では成功と言えますが、トゥアソン監督がより多くのリソースを動員して、いわば「動く部分」を持つシナリオを構築するのを見るのは興味深いでしょう。