The Chestnut Man: Hide and Seek

『栗子男』は、デンマークの犯罪ドラマとしては非常に有能でした。間違いありません。Netflixのグローバル配信モデルは大成功を収め、50か国以上でトップ10入りを果たしましたが、国内では効果的でありながら比較的独創性に欠ける形式であり、長く続く物語の伝統に基づいていました...まあ、何年も経ってる。

だからといってシリーズが悪くなったわけではありませんが、特に北欧地域の方々にとっては、こうした物語性、視覚的、構造的特徴が長年にわたって成長してきたものであり、今では非常によく知っているのです。おそらくそれが理由でもあるのでしょう。私は、ソーレン・スヴェイストルップの続編小説『かくれんぼ』を観たとき、第一シーズンを見た時とまったく同じことが言えます。これはより地に足がついた、アクセスしやすい形で楽しめる良いエンターテインメントであり、「北欧犯罪シリーズ」への受け入れやすいPG-13スタイルの入門作として機能している(おそらく「北欧ノワール」というジャンルのラベルにはうんざりしているだろう)が、それ以上のものではない。

この続編は、トゥーリン(再びダニック・クルチックが演じる)とヘス(ミッケル・ボー・フォースゴー)が共に担当した最初の事件が終わってから数年後を舞台にしています。一連の誘拐事件は、悪意あるストーキングの頂点となって不 気味な 数えの韻を伴い、長い間離れていたこのありえない二人組を再び結びつけ、古い感情を呼び起こします。二人は再び、数十年前に遡るソフィー・グローボル演じるマリー・ホルストの半ば複雑な事件を解き明かさなければならない。

全体のプロットは予想通り非常に効果的で、第1シーズン同様、不気味な映像としっかりと演出されたセットデザインが適度に加わり、これまで何度も見てきた猫とネズミのゲームを印象的に演出しています。途中にはかなり巧妙などんでん返しがあり、それが今シーズンの絶対的なハイライトであり、物語の大胆さを象徴しています。これは、全体の物語が即座に馴染み深いものに頼っている中で、非常に必要とされているものです。

クローズアップでは、なぜかデンマークのシリーズ作品が信憑性のある地に足のついた会話を構築するのに苦労している点など、小さな問題もあります。演劇的な拒絶が人工的に聞こえるのか、あるいは少し演出されているのかは判断しにくいが、カティンカ・ラーケ・ピーターセン演じるサンドラが「ねえ、トゥーリン、こっちに急いで警察の報告書を見てくれ」と言う場面では、意図した効果とは逆の効果が生まれている。生々しく、誠実で、無駄のないものに見せようと試みた結果、結局...まあ、説得力はない。

とはいえ、ここで牽引するのは依然としてフォルスゴーとクルチッチであり、グローボルと共に感情的かつ効果的な演技でシリーズを支えていますが、他のキャストには及びません。特にミッケル・ボー・フォースゴーはマーク・ヘスに十分な強度と深みを与え、彼が画面の中心にいるすべてのシーンは良い仲間たちと共に演じている。

『かくれんぼ』は堅実で信頼できるエンターテインメント作品で、良いフックと優れた演技を軸に構築されています。私のように、この北欧犯罪ジャンルの隙間に気づき始めていて、誰かがこの枠組みをもう少し大胆に試してほしいと願い始めているのかどうかはわかりません。でも、このシリーズはもう何度も見た気がして、楽しめました。