リドリー・スコット監督の『Napoleon』は、それなりの批判を受けている。初演前から議論は白熱し、言葉は惜しまなかった。それはあまりにも長く、あまりにも暴力的で、あまりにも古く、あまりにも現実的で、あまりにも非現実的で、あまりにもアメリカ的だった。ホアキン・フェニックスは、背が高すぎ、年を取りすぎ、ホアキン・フェニックスが多すぎたが、ホアキン・フェニックスが少なすぎた。フランス人は気分を害し、他のヨーロッパ諸国は、戦争屋の遺産が扱われたやり方で、フランス人に代わって二次的に気分を害した。この映画が、お金を払って映画館の観客を楽しませることだけを主な目的とする映画であるという事実は、議論の中で忘れ去られているように見えた。
Napoleonが実際にどれほど強力であるかについて言及した人はほとんどいませんでした。その存在はなんと素晴らしい職人技にかかっているのか、そしてこの規模の作品にどれだけの労力が費やされているのか。もちろん、これは、3時間の上映時間全体を維持するには、いくつかのあまりにも多くの欠点に苦しむ映画を救うものではありませんが、IMAXシネマで見ることができる最も印象的なものの1つである視覚的な側面を忘れてはなりません。では、2023年のリドリー・スコット監督映画に何を期待すべきか、自問自答する必要があります。あなたが得ると思うのは合理的ですか?
リドリー・スコット監督の映画の前に座って、これ以上深みやキャラクターの成長があるとは思わないでしょうが、それが描かれるのが実在の人物であり、実際の人間の運命であると問題になります。ほとんどの人が実際に知っている物語であり、Gladiatorのような負け犬ではありません。少なくとも、ある程度の正確さと軽い歴史の教訓を期待しています。ガンジーやアラビアのロレンスを求めているわけではありませんが、それでも複雑な人物像が欲しいのです。しかし、リドリー・スコットの栄光の時代も終わった、それは忘れてはならない。彼は、彼自身の黄金時代に、彼のキャリアのピークにあったとき、彼らの時代の最高のものの一つであった比類のない映画を作りましたが、近年はThe Last DuelやHouse of Gucciのような映画ではるかに平凡になっています。美しい映画は、あちこちに強みがあり、間違いなくそうですが、長すぎて中身がほとんどありません。残念ながら、Napoleonも同じ傾向をたどっています。
しかし、それはうまく始まります。マリー・アントワネットはギロチンで処刑され、驚異的に病的なシーンで、すぐに雰囲気が決まります。Napoleonボナパルト(ホアキン・フェニックス)は、非常に詳細な斬首の目撃者であり、彼の急な出世のはしごを登ることが始まったのは、ここで暴徒の中にいた。どんな死体も踏む価値のない社会での漸進的な進歩は、最終的にトップに上り詰める。自信に満ちた手で軍隊を死に導いた巨大な自我が、戦場では堂々と冷酷でしたが、人間関係に関しては、特に将来の皇后ジョセフィーヌ・ド・ボーアルネ(ヴァネッサ・カービー)との関係に関しては、後継者を生み出すために無駄に努力することが主な仕事でした。 風格があり、回復力のある息子で、終わりが来たら軍の事業を引き継ぐことができました。
そして、ここでも物事は順調に始まりました。1795年に初めて会ったとき、Napoleonはジョゼフィーヌにラブレターを書き始めた。詩情、暖かさと情熱、永遠の愛の約束に満ちたテキスト。そして、この新たに見つけた愛は、ほんの一時的なもので、すぐに、控えめに言っても、共感や優しさよりも権力や誇大妄想的な自己イメージの方がはるかに重要な、有害な関係に発展したことが判明しました。もちろん、これは彼女が彼の社会的地位の低さを嘲笑し、彼が子供を持つ未亡人と結婚して家族をスキャンダルにしたというキャラクターとストーリーと一致しています。二人とも左右に寝そべり、次から次へと恋人や愛人が皇室に招かれて、そんな感じだった。Napoleonのひどい気質はここでもよく文書化されています、結局のところ、形容詞Napoleonコンプレックス、人の身体的または社会的欠陥を補う過度に攻撃的または支配的な社会的行動の理由があります。
問題は、これが感じられず、感情の深さが制限され、肖像画が色あせていることです。カービーは、一次元的な役割で仕事をすることはあまりなく、彼女が実際に提供するものはしばしば圧倒的であり、The Crownのマーガレットとしての受賞歴のあるパフォーマンスとはかけ離れています。フェニックスは通常安定しています。結局のところ、彼は仕事で悪い日を過ごすことはめったにありませんが、同時に彼はぶつぶつ言うNapoleonの役割で非常に制限されており、それは彼のせいではありませんが、ここでも最大の責任はスコットと彼の脚本家であるデビッド・スカルパに降りかかっているに違いありません。彼らはNapoleonのような多面的な人格を扱うことができず、ここで彼は非常に面白くなく、長い間実に悲しいことさえあります。
「私はアレキサンダー大王とカエサルの足跡をたどる」というような引用で、少なくとも最初から最後まで壮大であることを期待していますが、決してそうではありません。Gladiatorと比較すると、それは不合理ではありませんが、その映画はNapoleonがNapoleonの物語を語るよりも、マクシムスの物語を語るのにはるかに優れていました。実際、フェニックスのコモドゥスというキャラクターでさえ、はるかに強力な描写でした。Gladiatorを現在考えられている現代の古典にしたものはどれもここには見つかりません。Napoleonの野心、成功、失敗の脳的および心理的側面は完全に欠落しているか、プロットを通じてそれらをほのめかすだけでなく、より革新的なアプローチで強調された可能性があります。政治的な陰謀やプロパガンダでさえ、あまりスペースが与えられていない。
この映画の強みは、画面全体を血と体の一部で埋め尽くす、長くて長い壮大な戦いを描いていることです。くぐもった不吉な太鼓の音に引き裂かれる馬や人間を、解剖学的に細部まで見ることができるが、これはリドリー・スコットがマスターしたものである。彼はこれを内外に知っており、ここでNapoleonはGladiatorと絶対に競争することができます。確かに、問題はそこではありません。あるいは、有名な歌手が言うように。スコットは99の問題を抱えているが、戦闘は1つではない。
ワーテルローに着いたとき、つまり、信じられないほどの紆余曲折の末にNapoleonの物語の苦い結末を迎えたとき、私は彼について、ほぼ3時間前に映画館の座席に座ったとき以上のことは何も知らないし、それはもちろん、Napoleonについての映画では大きな問題である。