エレガントで美しいゴシックホラーは、過剰にデザインされた暗闇と複雑に細部にまでこだわった美学に包まれており、何十年にもわたってギレルモ・デル・トロのトレードマークでした。『ヘルボーイ』から『パンズ・ラビリンス』、そしてゴージャスな『シェイプ・オブ・ウォーター』や『クリムゾン・ピーク』まで、スペインの先見の明のある彼は、機会があれば、最も注目に値する物語を自分自身から絞り出すことができることを何度も証明してきました。メアリー・シェリーの象徴的で不滅の物語のFrankenstein の怪物の映画化の場合、彼は決してそうしませんでした。とにかく、Netflixを誘い込み、無限の財布をフォークさせた後、今まではそうではありませんでした。それ以前は、デル・トロはお気に入りの本を映画化するために20年近く働いていました。そして今、ついに登場しました。
当然のことながら、Frankenstein 博士と彼の残忍な作品の2時間29分の物語の早い段階で、ギレルモ・デル・トロがメアリー・シェリーの200年前の本のホラーな側面にはあまり興味がなく、ロマンチックな詩に興味を持っていることが明らかになります。シェリーの言葉を解釈する方法にはジョン・ミルトンのような性質があり、同じ原作の他の翻案とは異なり、彼はなんとか原作を祝い、尊重し、原作に近づきながら、映画を見た今、なぜ私たちがこれまで得られなかったのかよく理解できません。ここには、人間になるために何が必要かについての一貫した哲学的考察があります。すべてのフレームに浸透する悲劇とロマンスがあり、デル・トロ(先ほども言ったように)その名を轟かせたゴシックな雰囲気を構築する暗闇があります。
撮影は素晴らしく、間違いなくオスカーを受賞するでしょう。
Frankenstein (2025)は 3 つの異なる章に分かれており、負傷した血まみれのビクター男爵 Frankenstein が、彼自身の創造物によって美しい氷の風景を横切って追いかけられるエピローグで始まります。その後、デル・トロはスタイリッシュに「ビクターの物語」と呼ばれる章にジャンプし、視聴者として私を「生き物の物語」にさらに放り込みますが、これはもちろん、前の章との直接の対比として、モンスターの考え方と創造主への必死の狩りについての洞察を与えてくれます。ここでの物語の構成や、デル・トロが本のどの部分に特に焦点を当てているかについてはあまり話したくありませんが、ギレルモが2005年以来、彼の絶対的なお気に入りの本を映画化するのをどのように理想的に選択するかについて、頭の中でさえ取り組んできたことは明らかです。ここではストーリーテリングに優雅さがあり、デル・トロが4本の映画で取り組んできたテーマ「人間であることとはどういう意味か?」に立ち返り続けるドラマツルギーの優先順位付けのスキルがあります。
後ろにジャンパーケーブルがあるって?私はそれを受け入れます!
オスカー・アイザックは、ばかげた髪型をしているにもかかわらず、バロンFrankenstein として、最初のフレームから最後のフレームまで説得力があり、大音量の劇場の方言やワイルドな衣装の選択など、一種の昔ながらの能力で演劇的に、しばしば誇張して演じています。能力の低い主役であれば、デル・トロの壮大なビジョンを台無しにしたことは間違いありませんが、オスカーはそうではありません。彼は自分の独白や会話のペースを変える能力を持っており、ストーリーテリングを大幅に強化します。冷静で几帳面で感情のないストイックさから、彼は自分自身の感情に圧倒されることも珍しくなく、重要なシーン全体を感情に導かれることを許します。アイザックの存在感と自然な激しさはここで信じられないほどうまく機能しており、彼はとても優れているので、2026年の初めに彼がゴールデンボーイ候補の話題に加わってくれることを心から願っています。
モンスター役のジェイコブ・エロルディも本当に素晴らしいです。デル・トロは、シェリーが縫い合わせた肉の獣の描写を、これまでの映画製作者とは少し違った解釈をすることを選択し、美しく傷つきやすいのと同じくらい醜く、身体的に脅威的なキャラクターを作り出しました。もちろん、これは物語が語られる際のよりロマンチックなトーンの鍵であり、エロルディは、ある種の威嚇的な優雅さと怒りの爆発を混ぜ合わせ、攻撃してくるオオカミを拾い上げてアイスクリームスティックのように半分に折りたたむなど、やや狂った強さの発揮を混ぜ合わせる珍しい能力を持っています。
カメラの後ろでは、デル・トロは、クリムゾン・ピークからシェイプ・オブ・ウォーターまで、あらゆるものを形作る耐え難いほど美しい映像の背後にいるデンマーク人のダン・ラウストセンを再び起用するセンスを持っていました。Frankenstein の149分にわたる撮影は、とても心に残るほど美しく、ブラント・ゴードンとセレストリア・キンミンの驚異的なアートデザインのおかげで、この映画は今年最もゴージャスな長編映画となっています。音楽も素晴らしいです。アカデミー賞受賞者のアレクサンドル・デスプラ(『シェイプ・オブ・ウォーター』の音楽で受賞)は、ある種のゴシック様式の脅威と怒りの激しさを、デル・トロが得意とする時代を超越した昔ながらのストーリーテリングの素敵な感覚に貢献している非常に美しく、広範囲にわたる作品を数多く混ぜ合わせています。
壮大で美しい物語。
公開されるすべてのものの99%がリメイク/リブート、またはほぼ独占的にグリーンスクリーンの前で作られた、より脳死的でアイデンティティのないスーパーヒーロー映画である映画の世界では、このような映画を通して、エンターテインメント形式が基本的に何のために作られているのかを思い出させるのはとても素晴らしいことです。壮大で魅惑的で、雰囲気があり、美しいおとぎ話が、149分を魅了し、14分のように感じさせます。脱帽、ギレルモ。